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1952年，作家巴金深入抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)前線進(jìn)行采訪，之后創(chuàng)作出中篇小說(shuō)《團(tuán)圓》。1964年，長(zhǎng)春電影制片廠據(jù)此改編拍攝電影《英雄兒女》。時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)，我根據(jù)小說(shuō)《團(tuán)圓》及電影《英雄兒女》，改編和創(chuàng)作了話劇《英雄兒女》。

改編是站在前人的肩膀上攀爬，改編的過(guò)程就是理解、取舍、打破與重建的過(guò)程。觀眾往往帶著對(duì)原著作品的印象走進(jìn)劇場(chǎng)，改編成功的關(guān)鍵是找到今天的視角，而且要符合改編后的藝術(shù)形式，以獲得新的共鳴。

原著小說(shuō)和電影真實(shí)精彩，除了令人難忘的經(jīng)典場(chǎng)面和動(dòng)聽(tīng)豪邁的歌曲，還提供了很好的人物關(guān)系與結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，為話劇改編提供了較大的創(chuàng)作空間。因此，話劇《英雄兒女》對(duì)人物關(guān)系進(jìn)行挖掘和創(chuàng)作，保留王成犧牲的場(chǎng)面和一些經(jīng)典臺(tái)詞，其他情節(jié)和場(chǎng)面基本是重新寫(xiě)。原著和電影更多關(guān)注人物的精神層面，話劇以此為創(chuàng)作重點(diǎn)，同時(shí)加入一些新的人物與情節(jié)，書(shū)寫(xiě)人物的精神情感，既精彩，又讓今天的觀眾更容易理解人物，也更加具有話劇舞臺(tái)呈現(xiàn)特點(diǎn)。

主人公王芳的演出節(jié)目非常重要。除了長(zhǎng)鼓舞、說(shuō)唱快板、京韻大鼓、數(shù)來(lái)寶以及大家耳熟能詳?shù)母枨队⑿圪澑琛贰吨袊?guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》等節(jié)目，話劇還選擇《本事》等歌曲來(lái)表現(xiàn)人物情感。小說(shuō)中有一處提到“王芳聽(tīng)說(shuō)有崗哨沒(méi)有聽(tīng)到演唱，她就跑出去找那些人，親自唱給他們聽(tīng)”。我據(jù)此創(chuàng)作出王芳深夜給崗哨小戰(zhàn)士單獨(dú)慰問(wèn)演唱的情節(jié)。小戰(zhàn)士來(lái)自上海吳淞，王芳為他演唱自己在課本里學(xué)唱的歌曲《本事》。在此，個(gè)人情感升華為對(duì)家鄉(xiāng)的思念。

“年紀(jì)不過(guò)三十多點(diǎn)，來(lái)到朝鮮，水土不服身體不大好?！薄斑@個(gè)團(tuán)完成了上級(jí)給的任務(wù)，友軍也終于趕到了。只是王成沒(méi)有能回來(lái)。他勇敢地在山頭犧牲了?！毙≌f(shuō)描述王成的部分只有簡(jiǎn)單幾句話。編劇毛烽和導(dǎo)演武兆堤在進(jìn)行電影改編時(shí)，綜合抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上幾個(gè)真實(shí)的英雄事跡，創(chuàng)造了王成這個(gè)經(jīng)典的銀幕形象。他們大膽創(chuàng)造，注重運(yùn)用電影手段，極大豐富了整個(gè)故事，給了我啟發(fā)。

我有幸采訪到多位健在的中國(guó)人民志愿軍老戰(zhàn)士，還有像王芳這樣當(dāng)年的文工團(tuán)員。志愿軍老同志講述了許多發(fā)生在抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上真實(shí)感人的故事，提供了許多細(xì)節(jié)。后來(lái)劇本中的許多情節(jié)，包括坑道里火線入黨、文工團(tuán)員們與戰(zhàn)士們簽訂生死協(xié)約、戰(zhàn)場(chǎng)上祭奠英雄等，還有相互取暖御寒、為了行軍方便而丟掉軍被、躲避敵人飛機(jī)等，都來(lái)自他們的親身經(jīng)歷。

什么是英雄？什么是英雄精神？這是從小說(shuō)《團(tuán)圓》到電影《英雄兒女》的立意所在，話劇《英雄兒女》則回答了“什么是當(dāng)代的英雄”。今天我們用藝術(shù)作品講述他們的英雄事跡，是為了用真情謳歌英雄精神，將愛(ài)國(guó)主義和英雄精神發(fā)揚(yáng)光大。

（作者為國(guó)家一級(jí)編?。?/P>

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年08月03日 20 版）

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